Images of world: from the images-trace to the electro-numerical space

Abstract

Although the cinematograph has appeared as an extension of the planimetric logic, thus updating the cartographic model of the Atlas, its emergence realized the dream—already potentially contained in the map’s logic—of travelling the world in a straight line, with no interruptions, overcoming every restriction of time and space. Here, I examine the cinema’s two-sided nature, its status of frontier between the spatial conception of the geometric-Euclidean systemand the implementation of the spherical logic of the Globe; i.e. the evolution from the cinema’s cartographic tendency to the electro-numerical image’s creation and proliferation. Through this electro-numerical image, also due to the progressive colonization of the atmosphere, the Earth is no longer envisaged as flat, acquiring the shape of a network of lines and intersections. The planimetric logic underlying the image-trace no longer leads the world. Globalization denies the Euclidean geometry. Ubiquity and instantaneousness, implemented by the speed with which the electro-numerical image travels, cause the reality’s progressive despatialization. That is the reason why the electro-numerical image no longer represents “the world becoming image” but “the imagination becoming world”, unavoidably generating a new experiential horizon.Aunque el cinematógrafo haya surgido como prolongación de la lógica planimétrica, actualizando de esta forma el modelo cartográfico del Atlas, su aparición cumplió el sueño – ya contenido en potencia en la lógica del mapa – de recorrer el mundo en línea recta, sin interrupciones, superando cualquier restricción espacio-temporal. Se trata de examinar la naturaleza bifronte del cine, su calidad de frontera entre la concepción especial propia del modelo de matriz geométrica-euclidiana y la implementación de la lógica del globo, es decir, la transición de la tendencia cartográfica del cine a la creación y proliferación de la imagen electronumérica a través de la cual, gracias también a la progresiva colonización de la atmósfera, la Tierra deja de ser pensada como plana para adquirir la forma de una red de intersecciones y líneas. La lógica planimétrica, subyacente a la imagen-vestigio, deja de orientar el mundo. La globalización niega la geometría euclidiana, y la ubicuidad e instantaneidad, implementadas por la velocidad con la que circula la imagen electronumérica, causan la progresiva desespacialización de la realidad, razón por la cual la imagen electronumérica ya no representa “el mundo que se hace imagen” si no “el imaginario que se vuelve mundo” generando inevitablemente un nuevo horizonte experiencial.Embora o cinematógrafo tenha surgido como prolongamento da lógica planimétrica, atualizando desta forma o modelo cartográfico do Atlas, o seu aparecimento veio concretizar o sonho –já contido em potência na lógica do mapa –de percorrer o mundo em linha reta, sem interrupções, suplantando qualquer restrição espácio-temporal. Trata-se de examinar a natureza bifronte do cinema, o seu estatuto de fronteira entre a conceção espacial própria do modelo de matriz geométrico-euclidiana e a implementação da lógica do globo, isto é, a passagem da tendência cartográfica do cinema à criação e proliferação da imagem eletronumérica através da qual, graças também à progressiva colonização da atmosfera, a Terra deixa de ser pensada como plana para adquirir a forma de uma rede de interseções e linhas. A lógica planimétrica, subjacente à imagem-vestígio, deixa de orientar o mundo. A globalização nega a geometria euclidiana, e a ubiquidade e instantaneidade, implementadas pela velocidade com que circula a imagem eletronumérica, causam a progressiva desespacialização da realidade, razão pela qual a imagem eletronumérica já não representa “o mundo que se faz imagem” mas “o imaginário que se torna mundo”, gerando inevitavelmente um novo horizonte experiencial.