O grotesco contemporâneo no teatro de Matéi Vișniec

Abstract

O riso, segundo Bergson, fala à inteligência. Por ser um fenômeno puramente humano, para que o riso aconteça, é preciso que haja a percepção do efeito cômico e a sua compreensão. Algumas vezes aquilo que é insólito também causa o riso, porém pelo efeito de estranhamento que produz e leva muitas vezes à reflexão, como as manifestações do grotesco, presentes em diferentes expressões artísticas e midiáticas. Nas obras do dramaturgo contemporâneo Matéi Vișniec, o qual possui um forte caráter político, o grotesco é frequentemente a fonte do riso suscitado pela obra, mas também aquilo que guia o leitor/espectador ao entendimento da problemática levantada pelo autor. Sendo o dramaturgo um adepto declarado do Teatro do Absurdo, ele recorre com frequência a desfechos inusitados, nos quais o grotesco se sobressai, dando a tônica das obras. É possível encontrar diferentes expressões do grotesco em seus escritos, como no texto Teatro Decomposto ou O homem-lixo (1994/2012). O presente artigo, assentado nas proposições de Cabral e Soares (2002) e Kayser (1986), entre outros teóricos que categorizam e recuperam os diversos sentidos do grotesco, buscou compreender as imagens deste na obra dramática do escritor romeno e os efeitos de sentido advindos do emprego da categoria estética em questão, por meio da reflexão proporcionada por esta. Em Teatro decomposto o grotesco, sob diferentes formas, revela-se como guia para a construção das imagens e alegorias presentes no texto e também para possíveis sentidos que emanam da peça.

Laughter, according to Bergson, speaks to intelligence. As it is a purely human phenomenon, for laughter to happen, there must be a perception of the comic effect and its understanding. Sometimes what is unusual also causes laughter, but because of the estrangement effect it produces and often leads to reflection, such as the manifestations of the grotesque, present in different artistic and media expressions. In the works of contemporary playwright Matéi Vișniec, who has a strong political character, the grotesque is often the source of laughter raised by the work, but also what guides the reader/spectator to understand the problematic raised by the author. As the playwright is an avowed supporter of Teatro do Absurdo, he often resorts to unusual endings, in which the grotesque stands out, setting the tone for the works. It is possible to find different expressions of the grotesque in his writings, as in the text Teatro Decomposto or O Homem-Lixo (1994/2012). This article, based on the propositions of Cabral and Soares (2002) and Kayser (1986), among other theorists who categorize and recover the different meanings of the grotesque, sought to understand its images in the Romanian writer's dramatic work and the resulting meaning effects the use of the aesthetic category in question, through the reflection provided by it. In Theater decomposed, the grotesque, in different forms, reveals itself as a guide for the construction of the images and allegories present in the text and also for possible meanings that emanate from the play.

La risa, según Bergson, habla de inteligencia. Como es un fenómeno puramente humano, para que la risa suceda, debe haber una percepción del efecto cómico y su comprensión. A veces lo insólito también provoca risa, pero por el efecto de extrañamiento que produce y muchas veces lleva a la reflexión, como las manifestaciones de lo grotesco, presente en diferentes expresiones artísticas y mediáticas. En la obra del dramaturgo contemporáneo Matéi Vișniec, de fuerte carácter político, lo grotesco suele ser el motivo de las risas que suscita la obra, pero también lo que guía al lector / espectador a comprender la problemática planteada por el autor. Como el dramaturgo es un partidario declarado del Teatro do Absurdo, a menudo recurre a finales insólitos, en los que destaca lo grotesco, que marca el tono de las obras. Es posible encontrar diferentes expresiones de lo grotesco en sus escritos, como en el texto Teatro Decomposto o O Homem-Lixo (1994/2012). Este artículo, basado en las proposiciones de Cabral y Soares (2002) y Kayser (1986), entre otros teóricos que categorizan y recuperan los diferentes significados de lo grotesco, buscó comprender sus imágenes en la obra dramática del escritor rumano y los efectos de significado resultantes. el uso de la categoría estética en cuestión, a través de la reflexión que proporciona. En Teatro descompuesto, lo grotesco, en diferentes formas, se revela como guía para la construcción de las imágenes y alegorías presentes en el texto y también para los posibles significados que emanan de la obra.