Adaptação ecfrástica: sobre a presença da pintura no cinema

Abstract

O objetivo deste trabalho é refletir sobre a relação que se estabelece entre a adaptação e a écfrase no campo dos estudos em intermidialidades, propondo cunhar o termo adaptação ecfrástica e pensar sobre seus possíveis efeitos de sentido. Buscamos, em primeiro momento, discutir sobre a conceituação de écfrase defendida por Clüver (2017; 2017a), que exclui as mídias cinéticas, cotejando-a com as discussões de Elleström (2014; 2017) sobre écfrase e adaptação, e seus potenciais de representação e transmidiação; e Bugno-Narecka e Vieira (2020), que indicam a possibilidade de leitura em se relacionando écfrase e cinema. Em um segundo momento, propomos o entendimento da écfrase enquanto representação verbo-visual de uma representação verbo-voco-visual, ancorados sobretudo nas discussões de Hansen (2006) para, posteriormente, defendermos o que denominamos por adaptação ecfrástica. Para tanto, analisamos a interação adaptação-écfrase a partir de um exemplo da obra fílmica Filhos da esperança (2006), focalizando o processo de adaptação que se valeu do recurso da écfrase. Justificamos esta pesquisa pela necessidade de abertura dos referenciais teóricos, tanto da adaptação quanto da écfrase, aventando relações abertas para o estudo de ambas. Em síntese, percebemos que a écfrase quando compreendida enquanto representação verbal ou visual, pode incorporar mídias cinéticas, como o cinema, valendo-se de um processo de adaptação ecfrástica, cujos sentidos produzidos levam em conta tanto a écfrase na mídia de partida, quando na mídia de chegada, como constituinte e em conjunto ao procedimento de adaptação.

The main purpose of this work is to reflect about the relationship that is established between adaptation and ekphrasis in the field of the intermediality studies, proposing to coin the term ekphrastic adaptation and reflect about the possible effects of sense. At the first moment, we seek to reflect about the conceptualization of ekphrasis defended by Clüver (2017; 2017a), which excludes kinetic media collating it with the Elleström (2014; 2017) discussions about the ekphrasis and adaptation and the potentials of representation and transmediation; Bugno-Narecka and Vieira (2020), indicate the possibility of reading in relating with ekphrasis and cinema. In the second moment, we propose the understanding of ekphrasis as verb-visual representation of verb-voco-visual, anchored above all the Hansen (2006) discussions, for later to defend what we denominated ekphrastic adaptation. Therefore, we analysed the interaction of the ekphrasis adaptation from an example of the film work The Children of Men (2006), focussed on the adaptation process that is worth the ekphrasis resource. We justify this research by the necessity of teorics references as much for the adaptation so the ekphrasis, exposing an open relationship of the study for both. In summary, we figure out that the ekphrasis when understood while a verbal or visual representation can incorporated kinetic media, such as the cinema, making use of a process of the ekphrastic adaptation whose produced sense of is considered as much for the final media so the initial media as a constituent in a group of adaptation procedure.