O Pagador de Promessas e Madame Satã: fotografia fílmica e o espectador

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dc.creatorGULLO, Manoelle Fuzaropt_BR
dc.creatorSIRINO, Salete Paulina Machadopt_BR
dc.creator.orcidhttp://orcid.org/0000-0003-4919-6254pt_BR
dc.creator.orcidhttp://orcid.org/0000-0001-9198-1235pt_BR
dc.date.accessioned2021-08-20T13:34:56Z
dc.date.accessioned2023-08-03T20:21:34Z
dc.date.available2021-08-20T13:34:56Z
dc.date.available2023-08-03T20:21:34Z
dc.date.issued2019
dc.description.abstractEm um filme, cabe a direção de fotografia a responsabilidade de materializar as ideias de um roteiro em imagens, a partir do conceito estético definido pela direção fílmica. A escolha da iluminação, dos planos, da angulação e do movimento da câmera objetivam tanto a construção do discurso fílmico quanto a compreensão deste por parte do espectador. Contudo, aquém das questões técnicas, é necessário também levar em conta há a participação desse espectador como parte da construção dos sentidos fílmicos de acordo com seus próprios conhecimentos. Buscando elucidar como detalhes da fotografia agregam informações a obra, além de referência bibliográficas sobre o tema, são analisados brevemente os filmes O pagador de promessas e Madame Satã à partir de um contato mais superficial e comparando como o conhecimento da autora sobre fotografia interfere em sua interpretação sobre as escolhas de câmera e luz permitindo que ela participe mais “ativamente” da narrativa. As reflexões acerca das diferentes camadas de informações que podem estar contidas em um plano de um filme e como o leitor pode inferir em conteúdo mais abstratos dependendo de seu próprio entendimento sobre as escolhas técnicas do que aparece em quadro, ressaltam a importância de se saber ler uma imagem.pt_BR
dc.description.abstractIn a film, the photography director is responsible for materializing the ideas of a script in images, based on the aesthetic concept defined by the film direction. The choice of lighting, planes, angle and camera movement aim both at the construction of the filmic discourse and its understanding by the viewer. However, beyond the technical issues, it is also necessary to take into account the participation of this spectator as part of the construction of filmic meanings according to their own knowledge. Seeking to elucidate how details of photography add information to the work, in addition to bibliographical references on the subject, the films O pagador de Promises and Madame Satã are briefly analyzed based on a more superficial contact and comparing how the author's knowledge of photography interferes with her interpretation about camera and light choices allowing her to participate more “actively” in the narrative. Reflections on the different layers of information that can be contained in a film plan and how the reader can infer in more abstract content depending on their own understanding of the technical choices of what appears in the frame, highlight the importance of knowing how to read An image.en_US
dc.description.abstractEn una película, el director de fotografía se encarga de materializar las ideas de un guión en imágenes, partiendo del concepto estético definido por la dirección de la película. La elección de la iluminación, los planos, el ángulo y el movimiento de la cámara apuntan tanto a la construcción del discurso fílmico como a su comprensión por parte del espectador. Sin embargo, más allá de las cuestiones técnicas, también es necesario tener en cuenta la participación de este espectador como parte de la construcción de significados fílmicos según su propio conocimiento. Buscando dilucidar cómo los detalles de la fotografía aportan información a la obra, además de las referencias bibliográficas sobre el tema, se analizan brevemente las películas O pagador de Promises y Madame Satã desde un contacto más superficial y comparando cómo el conocimiento de la fotografía de la autora interfiere con ella. interpretación sobre la elección de la cámara y la luz, lo que le permite participar más "activamente" en la narrativa. As reflexões acerca das diferentes camadas de informações que podem estar contidas em um plano de um filme e como o leitor pode inferir em conteúdo mais abstratos dependendo de seu próprio entendimento sobre as escolhas técnicas do que aparece em quadro, ressaltam a importância de se saber ler una imagen.es_ES
dc.fonte.cidadeCascavel, PR
dc.fonte.mesjan./abr.
dc.fonte.numero1
dc.fonte.volume13
dc.format.medium75-88
dc.identifier.citationGULLO, Manoelle Fuzaro; SIRINO, Salete Paulina Machado. O Pagador de Promessas e Madame Satã: fotografia fílmica e o espectador. Travessias, Cascavel, PR, v. 13, n. 1, p. 75-88, jan/abr. 2019. Disponível em: http://e-revista.unioeste.br/index.php/travessias/article/view/22124. Acesso em: 2021-08-20
dc.identifier.issn1982-5935
dc.identifier.urihttps://edubase.sbu.unicamp.br/handle/EDUBASE/3984
dc.identifier.urlhttp://e-revista.unioeste.br/index.php/travessias/article/view/22124
dc.languageptpt_BR
dc.subjectFotografia fílmicapt_BR
dc.subjectNarrativa cinematográficapt_BR
dc.subjectO pagador de promessaspt_BR
dc.subjectMadame Satãpt_BR
dc.subjectFilmic photographyen_US
dc.subjectCinematic narrativeen_US
dc.subjectThe promise payeren_US
dc.subjectMadame satanen_US
dc.subjectFotografía cinematográficaes_ES
dc.subjectNarrativa cinematográficaes_ES
dc.subjectEl pagador de la promesaes_ES
dc.subjectMadame satanes_ES
dc.subject.classificationNível teórico
dc.terms.titleTravessias
dc.titleO Pagador de Promessas e Madame Satã: fotografia fílmica e o espectador
dc.typeDossiê Temático
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